为了捕捉鲍勃迪伦的滚雷声,马丁斯科塞斯不得不变得怪异 –  NPR

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Bob Dylan,在他的Rolling Thunder Revue面部油漆中拍摄。Netflix隐藏字幕

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Bob Dylan,在他的Rolling Thunder Revue面部油漆中拍摄。

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在观看Rolling Thunder Revue之前你应该知道的事情:Bob Dylan的故事,Martin Scorsese的新Netflix纪录片,讲述了这一类型历史上最臭名昭着的摇滚之旅:Bob Dylan正在捣乱你。 自从他在格林威治村的第一次布拉格多西奥时代以来,迪伦就一直在搞乱人们,当时他用马戏团在西南地区游荡的故事让他在民间场景中说服他的朋友说他是真正的无产阶级交易。 他在这部喧闹,令人困惑,极度愉悦和狡猾的电影中扮演了这个角色,扮演了斯科塞斯不情愿的证人的角色,寻找旅行背后的动机,用迪伦自己的话来说,并不是成功,而是在整个中期 – 1970年代的职业生涯。

“当你戴着面具时,你才会说实话,”迪伦在接受新的采访时打趣道,为斯科塞斯提供了整部电影的框架语言。 这是他自60年代初开始接受采访以来一直在工作的一条线,这是他艺术过程的主导原则,也是通过无数的音乐汇编,书籍,盒装和其他档案工作来构建他的遗产的主要思想。 在他自己的工作和与人创作微妙的对话中,如评论家格雷尔·马库斯和电影制作人托德·海恩斯,迪伦通过提醒公众美国人的声音总是参与神话,确立了他作为美国文化主要声音的地位 – 制作,小说和战略谎言。

Rolling Thunder Revue通过庆祝Dylan使这个框架显而易见的巡回演出重申了对Dylan生活和工作的阅读。 就像在:字面上戴着面具和白色面漆,以及他的乐队,他们在他们的脸上摆弄着自己的华丽外观; 向每个巡回演出站点点摇滚的技巧,作为一种综艺节目,有诗意的插曲和其他戏剧性的繁荣; 同时拍摄在路上发生的事情,其中​​大部分都在上演,以供将来用于他自己的电影事业,实验史诗(有些人称之为弗兰肯斯坦怪物)Renaldo和Clara。 斯科塞斯的论文是可信的,事实上是熟悉的:在美国在越南战争和水门事件之后质疑其自身持续的,最终具有破坏性的神话时,迪伦重新回到了他在八世期间放弃的荣耀。多年的旅行,为国家带来了一面镜子,揭示了它的狂欢节灵魂。 将这些高度戏剧性的元素与越来越即兴的音乐制作方法融为一体,提供新近创作的摇滚史诗如“Isis”和“Hurricane”以及重新排列的经典作品,让他的观众感到震惊和欣喜,Dylan通过发布清算再次彻底改造自己竞技场摇滚。

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确实如此。 但是,正如斯科塞斯和迪伦在整个纪录片中所承认的那样,滚动雷霆的其他许多事情也是如此。 一方面,巡回演出 – 将一大群音乐家音乐家,诗人和其他恶作剧制作者放入小场地,而不是Dylan前一年与乐队一起巡回演出的场地 – 是一场金融失败和可疑的文化成就。 几十年来,它一直在粉丝中争论迪伦的职业生涯中的痕迹。Desire,他用早期版本的Rolling Thunder乐队制作的专辑,是一个重要的图表成功,但令人困惑的评论家,谁接受它,同时也称它草率,并在Dave Marsh的积极滚石评论,“反音乐”。 (人们对雷纳尔多和克拉拉的困惑不那么容易,他们在报刊和票房上彻底失败。)至于表演本身,历史上的共识是,这部纪录片突出的巡回赛的第一站是音乐上的开创性,但是第二次在汽油火灾中爆发了自己的过剩。

迪伦也经历了70年代被称为粗暴的个人场景。 他与他的第一任妻子Sara Lownds的长期和痛苦的分离占据了他的心脏。 令他感到困惑的是,十年前他为Sara离开的Joan Baez在Emmylou Harris选择退出之后参加了巡回演出(至少根据剧作家Sam Shepard撰写的Rolling Thunder Logbook)。 除此之外,Rolling Thunder剧团的其他成员也与他们无畏的领导人纠缠不清,各个州的老朋友都喜欢与刚刚开始他们的音乐事业的初学者混在一起,以及那些被证明有用然后没有的衣架。 迪伦也意识到他的嬉皮摇滚品牌开始褪色; 作为The Rolling Thunder Revue中最引人注目的一些镜头,他清楚地看到了朋克,特别是帕蒂史密斯的头灯。 他仍然讨厌成名。 Dylan的大部分档案片段都是在巡演结束后与电影摄制组互动,这表明他积极地转向摄影机。

所以如何制造这种混乱,迪伦宣称毫无意义(“我没有线索!”他几乎爆炸了),不仅是连贯的,而是引人注目的? 斯科塞斯做出了一个激进的选择:他伴随着事实和虚构的模糊,神奇的神话和嗡嗡作响的现实,然后迪伦把他的作品置于其中心(现在)。 为此,他发明了角色,重建了时间线,并且通常模糊了事实/虚构的界限。 (值得注意的是,Todd Haynes也在他的Dylan“Biopic”中跟随这种冲动,“我不在那里。”档案片段按时间顺序显示,Dylan为Renaldo和Clara上演的场景和自发的互动没有区别。马路。 某些关键人物,如Dylan的长期得力助手Bobby Neuwirth和乐队的音乐总监Rob Stoner,都没有接受采访。 这可能与纪录片制作过程相提并论,后者依赖于可以保证的材料 – 但不仅如此,它们几乎没有被提及。 相反 – 这是斯科塞斯最大的Dylanesque心灵弯曲者 – 给当代受访者提供了大量的屏幕时间,他们实际上并没有出现在巡演中,他们正在演奏复合或完全想象的角色。

关于这种虚构化的第一个线索出现在电影的最后,在信用序列中。 出现“玩家”列表(灵感来自他的日志中包含的“角色参考”Shepard)。 请注意该名单上的名字“Michael Murphy”,作为“The Politician”。 墨菲出现在密歇根代表杰克坦纳身上,他讲述了吉米卡特帮助他进入尼亚加拉大瀑布滚滚雷霆日期的轶事。 电影院很快就会注意到杰克坦纳是罗伯特奥特曼和加里特鲁多讽刺嘲弄坦纳’88的主角。

从那里,准确的线程继续解开。 据称,当他试图拍摄巡回演出的程序时,高傲的导演马丁·冯·哈瑟尔伯格在现实生活中是迪伦的老朋友贝特·米德勒的丈夫,以及传奇的概念艺术二人组Kipper Kids的一半。 (Renaldo和Clara的实际董事是Dylan本人。)Paramount Pictures首席执行官Jim Gianopulos扮演的“推动者”提供了关于旅行所带来的财务失误的有用(并且在很大程度上可验证的)事实。 演员莎伦斯通讲述了她作为迪伦的临时青少年配偶的经历,起初眩晕,然后含泪,讲述了他在她身上玩的一个残忍的笑话。 但是没有证据表明她在19岁时跳过了巡演,尽管迪伦确实发现她很有吸引力 – 至少足以使她成为2012年展出的拼贴画的主题。

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这种伪装,让人想起Christopher Guest的经典作品“Spinal Tap”正是迪伦在谈到“面具”主题的中途时所说的是,“如果有人戴着面具,他会告诉你真相。如果他没有戴口罩,那就太不可能了。” 电影本身的滚雷,戴着面具。 它假装是一个典型的音乐文档,同时在真实和幻想之间的空间中运作,Renaldo和Clara本身就是为了蓬勃发展。 来自纽约Gerde民俗城的巡回演出派迪伦和帕蒂史密斯之间的精彩对话让她编造了一个关于煤陨石的狂野故事,这颗陨石在棒球钻石上撞到地球并成为一个水晶球,因为他热情地点头。 Baez和Dylan之间似乎是一个亲密的场景,在这个场景中,她问他为什么不嫁给她,这是一个充满服饰的Renaldo和Clara。 (在他亲眼目睹的场景中,谢泼德写道,“这将成为地球上最糟糕的情节剧或者有史以来最好的电影忏悔。”)

迪伦的评论进一步混淆了事情。 解释许多人发现种族歧义的白色化妆,Dylan在与KISS的关系上翻了一番,同时忽略了Mick Ronson可能扮演的角色,尽管Ronson是面对油画的先驱David Bowie的主要吉他手,并且根据Shepard的说法,激发了乐队的化妆。选择。 迪伦也提出这样的说法,就像老叔叔的假日晚餐一样真实。 例如,小提琴家斯卡利特里维拉 – 她也没有接受新的采访,但她的档案存在本身应该让她成为明星 – 在她的更衣室里养蛇。

通过参与迪伦在面具背后定位真相的严肃游戏,斯科塞斯创造了一个引人入胜的文件,更像是迪伦和他的作品,而不是一部关于他的电影。 这是一个非常不同的方法,而不是他的高手,但相当传统的2005年迪伦文件,无方向之家,涵盖了他在60年代的出现。这部电影支持了广泛接受的观点,即迪伦成为他这一代的代言人,将他自己的自我的工作清空,引导他那个时代的激情和焦虑,以及整个美国音乐史上的源材料。 这个主题更新了这个主题以适应后期,当真相越来越难以确定时,而且当前对迪伦的看法可能是音乐反对投资任何一个版本的现实的主要声音。 Dylan定期从其他来源提取材料的各种断言,使用现在已知的文学学者称为“马赛克写作”的技术,并未损害诺贝尔奖获得者的声誉 – 这只会使他的艺术在嘻哈时代更具相关性(和先见之明) – 跳样本和Instagram模因。 (见鬼,他在诺贝尔奖的演讲中使用了这种技巧。)斯科塞斯提出了一个迪伦的故事,而不是真正的历史记录,强化了迪伦天才的这种框架。

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在这个想象中回顾Rolling Thunder的路上发生了一件有趣的事情。

斯科塞斯和制片人玛格丽特·博德(Margaret Bodde)在迪伦的档案中挑选并恢复了看不见或无法反复出版的材料,并在其半虚构的努力中创造了一种真实力量的角色研究。 Dylan爱好者可能渴望更多关于乐队,或任何关于Sara Dylan在巡演中度过的时间,或者更加按时间顺序准确描述Dylan寻求帮助被错误监禁的拳击手Rubin“Hurricane”Carter“宣称正义。”Joni米切尔在十六次滚动雷霆巡演日期中得到了一首排练的歌曲。贝兹没有单独出场,虽然她打开了每一个节目。然而,对其他关键关系提供了深刻的见解,特别是他与贝兹和他的其他精神的关系。亲密的,艾伦金斯伯格。1997年去世的金斯伯格在整部电影中讲述了长期埋葬的镜头,并对来自迪伦和其他同时代人的诗人的评论澄清了他们的相互尊重以及他们的竞争。通过采访和两个相互作用的现场和后台镜头,Baez与Dylan的无限复杂关系作为同伴,导师,门徒,情人和双胞胎变得比以往更加清晰。

最后,迪伦的生活,他的音乐和他的明星有着中心关系。 除了普林斯,麦当娜和大卫鲍伊之外,迪伦还是最流行的艺术家,他通过思考成为明星的方式进行思考 – 一个人们梦想的生存库,历史的管道,同时也是一个有野心和怪癖的人。和实际的关系。 迪伦在“滚铁雷霆”中比以往任何时候都更明确地表达了他对名声的看法; 他注意到了华丽和竞技场的摇滚,试图辜负他的受膏者继承人帕蒂史密斯提出的挑战,并努力在新环境中重新构思他的经典歌曲,揭露他们如何说出真相并同时创造神话。 考虑到大多数(或至少是某些人)成为英雄的意义,迪伦以各种方式推动自己。Rolling Thunder Revue中丰富的现场镜头显示了这一点,任何数量的框架,虚构或其他,只会增强或模糊。 斯科塞斯知道要让它站起来。 这部电影完整地展示了许多歌曲的版本,并且那些工作人员总是喋喋不休的音乐家们近距离接触,所以你可以看到激情和焦点 – 而且经常是恐惧 – 在迪伦的眼睛里。 他和乐队将他的后核民谣“A Hard Rain’s A-Gonna Fall”转变为一个深刻的芝加哥布鲁斯数字,或者他内心深处的悲伤演唱“伤痕累累的命运” – 这些表演将所有的谈话推到一边关于面具,以及所有迪伦和斯科塞斯的骗术,并表明,在这样一位大师的手中,音乐只能按照自己的条件使新的现实易于理解。

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