布鲁斯斯普林斯汀:西方之星|评论 –  Pitchfork

布鲁斯斯普林斯汀:西方之星|评论 – Pitchfork


西方之星的声音古老而不安,迷失和流浪。 在标题曲目中,布鲁斯·斯普林斯汀(Bruce Springsteen)从一位曾与约翰·韦恩(John Wayne)合作过的演员的角度演唱,但现在大部分都是商业信用卡,伟哥。 在其他地方,我们遇到了一个特技演员,他的尸体被工作摧毁了,一个孤独的w夫在他的旧停车位闲置,还有一个失败的乡村歌曲作者想知道他年轻时做出的任何牺牲是否值得。 在后来的grow Su Su Su this this this this this this this this this this this’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s’s this this this this this

这首歌被称为“纳什维尔北部的某个地方”,这是斯普林斯汀第19张录音室专辑的异常值,无论是地理位置还是音乐。 在其余的唱片中,斯普林斯汀与制片人罗恩·阿尼洛(Ron Aniello)一起,旨在唤起美国西部的黄金浩瀚,与其目录中的任何东西都不同,伴随着精彩的管弦乐伴奏。 斯普林斯汀的专辑通常都是盛大的事情,但他从来没有制作出一个听起来如此广阔和奢华的专辑。 与困扰其山脉和峡谷的潦倒人物配对,有目的地不合时宜的安排 – 回忆自动点唱机,调频收音机,棕褐色调的蒙太奇,褪色的记忆 – 带有挽歌的音调。 流行音乐听起来已经很久了,它将这些角色与一个时代和一个地方联系在一起。

也不是你期望找到斯普林斯汀的地方,斯普林斯汀今年秋季将满70岁。 在过去的几年里,他一直在关注他职业生涯中最受欢迎的角落,从精心策划的盒装和现场发布到1980年商业突破The River后的周年巡演。 他怀旧的倾向在他的生平故事的两个演讲中达到高潮:一个500页的回忆录和一个单人百老汇演出。 两人都以他自我描述的欺诈行为开始眨眼 – 一个“荒谬成功”的艺人,他通过讲述蓝领工人的故事发了财,并以严肃的祈祷和对死亡的反思结束。 在这本书中,斯普林斯汀讨论了过去10年来一直有可能使他脱轨的抑郁症的斗争。 “在我的心理上,就在我认为自己正处于生活的一部分,我应该巡航时,”他写道,“我的六十年代是一次艰难而艰难的旅行。”

所有这些都回顾了西方明星的音乐。 “见鬼,这些日子里并没有’更多’,”他在标题曲目中叹了口气,“现在只有’再次’。”重复并等待记录作为常数 – 日出,日落。 有一首名为“Chasin’Wild Horses”的歌曲规定了它作为平衡痛苦的手段的标题; 随着合唱变硬,这种安排变得更加浪漫。 斯普林斯汀的叙事写作总是能够向外反映他的焦虑。 在他30多岁的时候,一种黑暗的心态和孤立的感觉激发了他召唤内布拉斯加地狱般的局外人和黑暗的高速公路; 导航他的第一次婚姻导致了1987年的爱情隧道中受怀疑困扰的国内肖像。 在他详尽的现场表演中,他以冒险进入人群,被他的工作团结起来的社区蜂拥而至。 在工作室里,他必须自己创造:一个可以找到自己反思的海洋。西部之星将他带到一个破碎的男性叙述者的鬼城,独自完成他们永无止境的工作和缩短时间表。 他从他们中间的某个地方向我们唱歌,看起来疲惫不堪。

继2012年的Wrecking Ball和2014年的High Hopes-records回应当前的政治问题,并试图通过循环和样本和Tom Morello现代化E街乐队的摇滚乐驱动 – 这个音乐是左转。 然而,这些故事仍然是典型的斯普林斯汀。 偶尔,他听起来像是在用他的歌集中的角色登记,进一步推动他们或者告别他们。 对于那些以9比5工作并以某种方式活到深夜的狂野灵魂来说,有一个“日落”,一个穿越苦甜的暮色之旅,在那里你渴望友谊。 在完成了他所有逃脱的承诺之后 – 这两条可以带我们去的地方 – 那里有“你好阳光”的强化叙述者,警告说“距离数英里远的地方”。

虽然几乎每一首斯普林斯汀的公路歌曲都是从驾驶座上演唱出来的,但这张唱片的开头是“Hitch Hikin”,这首民谣是由一个柔和的风车弦乐推动的,由一个无处可去的漂流者演唱。 他邀请我们进入三辆赛车的后座,其车手代表着斯普林斯汀职业生涯的支柱。 1972年,有一位父亲,一名卡车司机前往一条大型开放式高速公路,以及一位复古模型中的独立赛车手,这也是斯蒂芬泰尔与哥伦比亚大学达成唱片合约的一年。 这些头像引入了一种有利于新声音和视角的记录 – 他经常作为影子或访客唱歌,让人相信最近披露的陌生人葬礼的习惯 – 但仍然在他的历史中根深蒂固。 1973年“纽约小夜曲”中演奏钢琴独奏的早期合作者大卫·桑蒂奇(David Sancious)回到这里,引导“徒步旅行者”走向其悲惨胜利的结局。 他对钥匙的爵士音乐的触感抵消了斯普林斯汀的原声吉他和他的男中音的朴实声音的砰砰声,如同一直听到的开放和绝望。

在这首歌中,斯普林斯汀在一系列的忏悔中重新塑造了他的旅行癖。 他承认,在他的位置上,大多数人会对自己所拥有的东西感到满意。 他知道他的担忧并不新鲜。西方之星的标题也出现在“尤利西斯”中,这是19世纪的斯蒂芬森诗歌,斯普林斯汀曾从此画过。 (另一个,更普遍的,Tennyson的引用在这个记录的末尾被引用:“爱情更好,”他在“月光汽车旅馆”唱歌,他的声音落后。)很容易看出为什么斯普林斯汀在这些特殊情况下发现了共鸣文本:定义一位悲痛欲绝的诗人的作品,想知道我们短暂复杂的生活是否值得我们留下的遗产。 “尤利西斯”讲述的是一位接近老年的英雄,从漫长的旅程中回归,才意识到他在路上感觉更加满足。 所以他再次走出去,“努力,寻求,寻找,而不是屈服。”如果可以的话,保持活力。

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